藏人作家唯色：我在自己的故鄉流亡，不願寫無關痛癢的事 -《世界走走》

By 廖綉玉

Jan 21, 2022, 12:30

疫年記西藏，「有比天花更厲害的疫情天天在發生。」

十五年前，還在讀大學的我偶然讀到西藏作家唯色的散文集，對一個台灣人來說，那是我認識西藏的起點。

書中描述的雪域高原風情讓人神往，藏人飽受殘酷壓迫的際遇令人痛心，藏人的虔誠信仰則讓人嚮往那片高原純粹飽滿的精神力量。

自此，我一直想造訪西藏拉薩，去看看不辭千里磕長頭朝拜的佛教徒，去看看那古老的布達拉宮與大昭寺。

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雪域遙遠，唯色筆下有血，一字字紀錄了藏人多年的苦難，帶讀者一齊見證西藏可能消失、正在消失的傳統文化。55歲的她在去年12月底出版的新書《疫年記西藏》，紀錄西藏在新冠時代的故事，也談歷史上的天花疫情如何改變了西藏的命運。

唯色說，自己真正想談的是「另一種疫情」，「有比天花更厲害的疫情天天在發生。」

一張舊照片串起的緣份

唯色說起創作《疫年記西藏》的緣起，是因為中國知名藝術家張洹跑到聖山岡仁波齊「撒野」。她批評張洹是不折不扣的文化帝國主義者，並在社群媒體上發文，貼出2002年在聖山岡仁波齊朝聖時拍下的達瓊喇嘛照片。

2002年7月3日，唯色在聖山岡仁波齊遇見達瓊喇嘛（唯色提供）

這張舊照片從此開啟奇妙的緣份，達瓊喇嘛的晚輩聯絡上唯色，並說82歲的達瓊目前在尼泊爾加德滿都的寺院修行。晚輩向達瓊提起這個故事，他聽了之後開心地笑著說：「這太有意思了，這個緣份太奇特了。」

唯色於是開始書寫達瓊喇嘛的故事。她說最有意思的收穫是，她開始關注先前不曾關注的喜馬拉雅地區，包括尼泊爾與印度達蘭薩拉（Dharamshara），這些地區都與西藏有很深的淵源，目前也有許多藏人居住在這些區域。「達瓊喇嘛的故事就像一串108顆念珠的第一顆念珠……透過達瓊故事，我了解到其他仁波切、藏人、法王的故事，他們的故事就像其他的念珠，各種各樣的故事都串起來了，它們串起來可能就象徵現在藏人的故事。」

對唯色來說，這些地區最寶貴之處是寺院沒被破壞過，一千年前建的古老寺院都還存在。

對比之下，西藏的許多寺廟都遭到破壞，「我去看過之後很傷心。我都哭了，想到那些在文革時期被毀的西藏寺院裡面……那些斷頭或斷胳膊的佛像都還在，看了讓人很難受」。

「我不寫無關痛癢的事，我要紀錄很多人的故事」

唯色就出生在文化大革命時期的拉薩。但她從小在四川藏區和漢區長大，在成都的西南民族學院學漢語文系，當過《甘孜州報》記者、《西藏文學》雜誌編輯。後來因為寫作被查禁，她不想接受思想教育，拒絕檢討，便脫離事業單位體制，成為自由寫作者。

佛教是西藏文化的靈魂。但唯色說，自己從小到大接受的學校教育，卻是敵視宗教的。直到二十四歲，她才因為父親驟逝的沉痛打擊，尋求精神信仰，而成為真正的佛教徒。

信仰佛教後，她認識了許多僧侶與仁波切，他們為她講佛法與西藏歷史及故事。「我以前受的教育裡，西藏的歷史都是被改寫的，」直到認識他們，「才了解西藏真正的歷史」。

2021年9月，位於聖山岡仁波齊轉山道上的江扎寺，這是直貢噶舉派的寺廟（照片：唯色提供）

她愛去拉薩的大昭寺。大昭寺的僧侶與她熟識之後，就為她講述大昭寺的歷史，例如大昭寺曾在文革時期被改為豬圈，僧侶也為她描述西藏群眾當年在大昭寺抗議時被鎮壓的殘酷場面，「這個地方全是血，而且當時是冬天，鮮血都凝結成冰塊」。

唯色也去西藏各地朝聖，在旅途中看到文革造成的許多廢墟：「文革過去這麼多年了，現在西藏依舊很多廢墟。當你看到廢墟，聽到那些故事，知道西藏這些地方發生了很劇烈的變化……」

她決心通過採訪、口述、記錄，留下這段罕有人知的歷史。在六年多的時間內，她訪問了七十多位經歷文革的耆老，完成《殺劫》與《西藏記憶》這兩部作品。

在西藏採訪這些人是場冒險，她回憶說，每次採訪回來會心驚膽戰多日，擔憂紀錄這一切可能帶來的危險，而且每次都要用很長的時間消化這些殘酷沉重的故事，才能鼓足勇氣採訪下一個人。這段歷程，對曾是詩人、鍾愛浪漫創作的她，帶來影響深遠的創作變化。

她說自己學會了傾聽別人的故事，不管對方是普通藏人、僧侶、退休幹部。

紀錄那些被遮蔽的記憶與故事，也成了她之後的寫作主題。

「如果我不是佛教徒，我可能不會去做這些事。例如前些年有許多藏人自焚，當時我覺得自己是寫作者與紀錄者，自己要是沒把這些人的故事紀錄下來，我心裡會不安。在這個過程中，我感同身受，心如刀割。我當然也感到害怕，但佛教信仰給了我責任和勇氣。」

她直言故鄉發生了許多苦難的事，所以她覺得自己有寫作使命：「我不會去寫那種無關痛癢的事，我要紀錄很多人的故事。」

西藏面臨的文化帝國主義

張洹的舉動，刺激唯色寫下新書。然而，文化帝國主義仍舊威脅著西藏。

唯色說，文化帝國主義者把別人的故鄉變成自己的家鄉。她痛心地說拉薩目前過度開發，山谷蓋滿新房與高樓，就像中國的普通城市，但新蓋的樓房都空置，「這就是以現代化為名義的過度開發，很多人從中獲得利益。」

「每當夜幕降臨時，離布達拉宮不遠的新建築就會亮起各種顏色豔俗的燈光⋯⋯太嚇人了，現在拉薩好像迪士尼樂園。」

夜晚的拉薩街道，新建築亮起艷麗燈光。（唯色提供）

2021年9月，聖山岡仁波齊成了「國家4A級景區」（照片：唯色提供）

唯色說，不加限制的觀光，也給西藏帶來沉重負擔。擁有上千年歷史的布達拉宮是拉薩的象徵，但這也讓它受到觀光業的嚴重衝擊：1990年代，布達拉宮管理處表示為了保護這棟古老建築，一天遊客不能超過800人；2006年7月，青藏鐵路開通後，遊客人數限制上調至2500人，現在繼續升高到一天不能超過6千人。但布達拉宮的喇嘛向唯色透露，新冠疫情爆發前，布達拉宮一天最多曾接待9千名訪客，「布達拉宮的喇嘛都憂心忡忡」。

到訪西藏的遊客，吃住都去漢人開的旅館與商店，藏人難以從觀光業獲得很多好處。換言之，漢人來到西藏，利用當地資源賺取利益，但藏人未因此獲益，生活卻大受影響，資源也被破壞，對唯色來說，這正是文化帝國主義的展現。

唯色沉重地說：「這是西藏悲劇性的命運，很難逆轉。前些年我還說自己挺羨慕香港，還跟香港朋友說過不要變成我們這樣，但現在卻變成這樣⋯⋯在自己的故鄉、自己的家園成了流亡者。」（完）

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