《人選之人》：全亞洲只有台灣拍得出的「選舉女子圖鑑」

放眼整個亞洲，也只有台灣創作者會將「改變女性處境」放在與「改變國家未來」同等的高度。

《人選之人──造浪者》）上線不到三天，就在社群平台被洗版熱議，而且至今仍穩居Netflix台灣排行榜的冠軍。這應該也是今年目前為止口碑最佳、水準最高的一套台劇。

先來說個直觀感受好了，該劇前十分鐘給我的第一印象是：怎麼感覺這才應該是「台北女子圖鑑」的正確打開方式？

王淨飾演的亞靜，搭公車去敦化北路的公正黨黨部上班，一組快切的空鏡頭跟著她的視點行經總統府、台北車站、兩廳院、101、機車車陣，一路落到公車車身上的競選廣告、掛在大樓外牆的立委候選人看板、敦化和忠孝東路交叉口的LED廣告牆⋯⋯台北的氣息脈動，透過這些「世代交替」、「做出改變」的競選標語，迅速變得活靈活現。

Netflix《人選之人－造浪者》。（圖／取自人選之人－造浪者 Wave Makers臉書專頁）

劇一開場，現實感就撲面而來。其後隨著情節展開，對於政論節目、遊行現場、凱道選前造勢晚會的神還原，基本都能以假亂真，甚至劇裏專門為公正黨做的競選歌都極有品質。如果說《人選之人》以精良的製作水準，成功輸出了台灣的選舉文化，應該不算過譽。

中國大陸微博上，網友對該劇也瘋狂好評。評論全都是這種畫風：「一口氣刷完《人選之人》，台灣真的是東亞之光。」有人讚嘆造浪者「Queen Maker」的女性力量，也有人感慨唏噓「一些在他們（台灣人）看來很容易獲得的投票，選舉的動作，對我們而言是難跨越的天塹⋯⋯」

《人選之人》（以下簡稱《人選》）是台灣首部政治幕僚職人劇，但其實它首先是一部出色的女性題材作品。贏得選舉改變社會很重要，但女性在個人層面能「改變」一些事同樣重要，這也是貫穿全劇的隱藏主線。

「個人即政治」的政治劇：她們的親密關係、家庭與職場

放眼整個東亞，也只有台灣的創作者，會將改變女性的處境，放在和「改變台灣的未來」同等的高度上去進行劇作詮釋。

劇裏對性別議題的深挖，比對選戰的描繪更豐滿。我們看到了三種很典型的女性困境：面對性騷擾及性暴力、家庭分工的不平等、情緒被污名化。

張亞靜身上，濃縮了女性作為性暴力受害者的複雜維度，她有遭遇純粹的肢體性騷擾，更承受了被裸照長期威脅的精神侵害。

面對肢體騷擾，她可以果斷反抗，女性主管也會鼓勵她「很多事情不能就這樣算了」。整部劇裏公正黨內的最大危機，就是怎麼處理這起性騷擾事件，又不爆出醜聞影響選舉。

懲罰肢體性騷擾加害者可以名正言順，但是在數位親密暴力面前，亞靜卻沒辦法理直氣壯地控訴，因為她並不是個「完美受害者」。這部分要讚嘆一下編劇，只有對相關議題思考得足夠綿密深入，才能寫出「他沒有用任何暴力的方式強迫我，但是我沒有別的選擇」這種準確的台詞。

《人選之人－造浪者》劇照。（圖／取自人選之人－造浪者 Wave Makers臉書專頁）

人妻吳芳婷的角色，講出了很多職業女性在家庭層面的無奈心聲，這個人物寫得相當貼地。

現實裏，多數先生恐怕都不明白對太太說「這個家就交給你了」到底錯在哪。家是兩個人的，對方願意配合你在某段時間裏多付出一些，不代表這是理所當然的。

自詡為「進步中年」的陳家競，潛意識裏不認為家庭分工是平等的，編劇用夫妻兩人的互動給大家科普：作為老公，不是說你有做家事就無可指摘了，而是要在觀念上真正尊重伴侶的工作價值、情感勞動以及各種無形的付出。

Netflix《人選之人－造浪者》。（圖／取自人選之人－造浪者 Wave Makers臉書專頁）

翁文方在職場上遭遇的「情緒被污名化」，則是一種女性在各種場合都會遇到的偏見。她的男性主管跟她說「不要用你私人的情緒處理同仁的事。」然後暗示她「選輸」和「情緒」之間的因果關係，卻不去細究為什麼她當時會情緒爆發。

現實裏，人們也往往會把焦點放在女性「沒 hold 住情緒」這個「結果」上，但很少談論造成結果的「原因」是什麼──可能是她的底線被觸犯了，也可能是她遭到了不公對待甚至人格羞辱。理解女性憤怒背後的脈絡，才不會以刻板印象輕描淡寫將之簡化為情緒問題。

《人選》對性別議題全方位、多角度的剖析審視，是該劇最珍貴之處。我們很少能在一部作品裏，同時看到這麼多種在不同場域裏真實存在的女性困境被集中展現。而且放眼整個東亞，也只有台灣的創作者，會將改變女性的處境，放在和「改變台灣的未來」同等的高度上去進行劇作詮釋。

如何說「她」的故事？台灣影劇練習逾十年

「不完美的受害者」有太多可以被攻擊之處，而真實世界裏，處於不對等權力關係下的受害者也很容易陷入類似困境。

說回亞靜這個角色，她之所以能夠如此複雜立體，是因為過去十年台灣越來越認識多種多樣的性暴力情境，也連帶影響了影劇如何描寫性暴力受害者的形象。

公眾會同情和理解的是完美受害者，而當這個女生不是完美受害者時，她該怎麼辦？她愛過一個PUA她的外遇渣男，就活該被拍下裸照然後一輩子活在恐懼裏嗎？

台灣影劇對「完美受害人迷思」的檢省，其實近十年前已經開始。

2014年的台灣電影《寒蟬效應》裏，受害者和亞靜處境相仿，也是被（戴立忍飾演的）大學教授PUA的受害者，不但遭遇性侵還得上斯德哥爾摩症，不確定自己是不是愛上了加害者。這種「不完美的受害者」有太多可以被攻擊之處，而真實世界裏，處於不對等權力關係下的受害者也很容易陷入類似困境。

《人選》之中，亞靜自責：「如果我沒有愛上他，這一切就不會發生。」明明是加害者不該利用「以上對下」的權力結構對她進行性剝削和情感勒索，受害者卻永遠在自己身上找原因。

#MeToo運動迄今為止對性別觀念的變革，仍然不足以讓人們形成這樣的共識：很多女性受害者身上發生的事，不是她們「自己的問題」，也不能用「你情我願」去簡化。

好在《人選》的編劇對這種狀況提出了明確的反省：與性有關的醜聞曝出後，永遠是女生被罵得更慘──哪怕女生並不想被拍裸照，哪怕女生一直在被威脅。這樣的局面，顯然需要「改變」。

整部劇的核心主題是，忘記到底要為什麼而努力。（圖／取自人選之人—造浪者 Wave Makers臉書專頁）

不過，還是要說一個在編劇技巧層面值得推敲之處，就是亞靜接近趙昌澤女兒蓉之這條線索。

罪不及家人是應有的道義。雖然亞靜並不算是在「復仇」，她是在自保或說是在反抗渣男的操控，但傷及無辜尤其是對方的孩子，還是會削弱觀眾對這個角色的認同（可以對比一下《黑暗榮耀》裏女主角復仇的全過程都刻意避開利用對方的小孩）。

即使亞靜接近蓉之可以被諒解（因為希望找到方法刪除照片），但把和蓉之的私聊截圖曝光給媒體，就很明確是在傷及無辜了。在這個意義上，亞靜的確如她在電視道歉中所說「做了一件非常糟糕的事情」。

當然，我們可以說現實裏，政治人物的醜聞也難免波及家人。但利用對方的子女，不管怎麼說都還是超越了底線。尤其在一部基調理想化、給人正向希望的作品裏，這個細節就讓人略感違和。

什麼是台灣特色？選舉也講究日常與「人情」

選戰怎麼鋪排、議題怎麼設計，我看新聞就好了，現實肯定比虛構更精彩。但我們在現實裏卻看不到基層黨工要面對的各種日常拉扯。

而選舉激戰的部分，相比性別議題的縱深，就顯得更像「背景」。不乏評論指出，《人選》不怎麼像政治劇，也沒有什麼扣人心弦的政黨攻防，狗狗危機也好、貪腐弊案也好，整條政治線的描繪都相對薄弱淺嘗輒止。

不過，如果按照導演林君陽在《天下雜誌》的訪問中所說，拍《人選》「並非想要傳達民主政治」而是希望去理解「人」，那該劇的呈現完全符合其創作初衷。

我個人的觀感是，《人選》的主角們雖然是政治幕僚，但它的劇作重心是幕僚們的生活，所以它並不是側重政治戲碼的「行業劇」，而是以選舉工作為背景的職人劇，它的落點是「人」，困境也都是個人的，而不是政黨的。

政治是關於人的工作，選舉更是關於如何贏得人心的工作。尤其在台灣的職場環境裏，怎麼解決和「人」有關的問題，是工作內容的重要組成部分，而且恐怕要比怎麼回應大的議題、怎麼處理公關危機更耗心力。

Netflix《人選之人—造浪者》。（圖／Netflix提供）

《人選》很多劇作衝突都是圍繞這方面展開：大到黨內出了性騷擾事件，怎麼處理才是最優解；小到主管對你不滿開始針對你，你怎麼展現實力扳回一城。這些都是造浪者的日常，和理想信念、和做圖卡賣周邊一樣，組成了他們的日常工作。

劇中對幕僚們生活的描繪，其實非常細緻真確，明顯經過了紮實田調。而且從我作為觀眾的角度，反而覺得這些部分，要比選戰怎麼鋪排、議題怎麼設計更「好看」──畢竟如果要看那些，看新聞就好了，現實肯定比虛構更精彩。但我們在現實裏卻看不到基層黨工要面對的各種日常拉扯。

「人情」也是劇中的一大重點。包括女性之間、父女之間、夫妻之間、團隊之間。有論者認為職業變成「配菜」是《人選》的缺陷，但換個角度看，「情」本來就是最能體現「台灣特色」的部分，選舉更是一種情感政治。所以能成功輸出台灣選舉文化的作品，一定會在這方面細膩著墨。

如果沒有文方和亞靜之間女性互助的情誼，如果沒有翁家父女在「帶同性伴侶回家吃飯」問題上含蓄的情感互動，只有針對廢死、環保等議題的冰冷辯論，我們恐怕也不會被這部劇打動。

該劇的靈巧，恰恰在於它避開了很多無解的爭拗，用最能凝聚共識、喚起共情的方式，去講一個關於台灣總統選舉的故事。（完）

Netflix《人選之人—造浪者》。（圖／取自人選之人－造浪者 Wave Makers臉書專頁）

 

 

 

 

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